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今年春节档 ，动画电影《哪吒2之魔童闹海》（简称《哪吒2》）还在创造历史 。截至2月9日
，影片票房破79亿元，打破中国影史票房纪录 ，成为全球影史单一市场票房冠军
。值得关注的是
，成立于2017年的上海红鲤动画，继参与制作第一部《哪吒之魔童降世》后 ，此次也参与了《哪吒2》的全流程制作，上海红鲤动画导演戈弋同时担任《哪吒2》联合动画导演。

《哪吒2》联合动画导演戈弋

“看到《哪吒2》的票房成绩
，骄傲感油然而生 。观众的认可，不就证明了我们做这件事的意义吗？
”2月9日上午 ，戈弋接受解放日报·上观新闻记者专访
，揭开这部动画电影的幕后故事，“我们认真在做这一件事 ，从来没有一天偷过懒
，最终成功打破了市场上对动画电影的成见
。”

幕后：和饺子导演如何合作

红鲤动画在上海注册成立，主要制作团队位于苏州 ，过去一年多时间
，为了方便与《哪吒2》导演饺子“对戏 ”，戈弋一直待在成都。“饺子是一个非常有表达欲、有表现力的导演 。《哪吒2》中70%以上的表演意图来自导演 ，在写剧本的时候
，他已经想象好了这个人物的表现方式。
”戈弋介绍，联合动画导演的任务 ，主要是设计人物的表演 、表现方式
。“导演先讲戏，我带着动画师提前去做表演的设计
，拍下录像给导演看完后，再找时间对戏。”

戈弋眼里的饺子导演 ，是一个很会自我表达的导演
，这种表达方式不局限于口述，“经常是他演一遍
、我演一遍 ，他再演一遍
，我再确认演一遍，循环往复 ，直到双方达成共识 。每场戏都要这样来回碰撞 ”
。某种程度上
，这和实拍片中导演跟演员讲戏、对戏的方式很相似，只不过最终角色的表演是由专业的动画师用动画语言来完成。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

“在开启正式的动画制作前 ，我有时要画草图 、原画稿、带动画师去表演室排练
，完成大量前期筹备工作，直到导演的意图被动画师完整理解 。
”尽管前期工作占整体工作量的20%左右 ，但戈弋认为，前期筹备的重要性至少占一半
。

他记得
，最早和饺子导演见面时，双方就达成共识——要给《哪吒2》中的动画角色注入优秀演员身上具备的“演技” ，而非只是技术性的呈现。片中
，哪吒和敖丙是两个截然不同的角色 。哪吒直来直去，对感情的理解与表达也很直白；敖丙宛如翩翩公子 ，背负着仁义礼智信的包袱以及他对父亲
、龙族、哪吒的责任
。“包括申公豹等其他角色
，每个人物都是根据对角色的理解来设计表演方向，我们通过构建人物表演来传达剧情。 ”

在整个动画角色表演的制作过程中 ，甚至比真人影片更注重细节
，“饺子会提供非常细节的建议，比如眼睛的抽搐感 、肌肉的调动
、手指头的抽搐感、各种微表情等 ，都是工作中交流最多的内容 。越是细节
，越要耗费时间去打磨
”
。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

细心的观众或许会发现，《哪吒2》里人物的表现方式非常中式化。“欧美人的肢体语言较为夸张 ，肩膀 、手部动作丰富，这是迪士尼动画人物表达灵巧的原因 。而中国人有自己的动作习惯
，因为语言复杂
、词汇量庞大，很多情绪、内容 ，并不需要肢体语言去辅助。”戈弋说
。《哪吒2》取材于神话传说
，在人物的动作演绎上，更要展现出仙风道骨的感觉。

《哪吒之魔童闹海》

片中有一场十二金仙在玉虚宫开会的戏 ，有着浓郁传统文化气息的人物表演令不少观众印象深刻 。“我们研究真人演员的动作
，也研究戏曲，有些动作中蕴含着京剧中的人物表现方式
。比如 ，每个动画人物用手在指一样东西时
，是有顿挫感的，幅度不会很大 ，但有节奏 、有力量。这就是戏曲艺术里的韵味 。 ”他举例
，再如人物的衣着都是宽大的长袖子，真人表演时一般会有收袖口
、卷袖子的动作 ，“放到动画电影里，我们也会让人物抖一下袖子
，所有的细节堆积到一起，会让人感受到一种心理真实
”
。

在可可豆待一年 ，“打成一片”

为了创作《哪吒2》
，戈弋应饺子邀约飞到成都，在可可豆动画驻场一年。在可可豆 ，戈弋需要指挥公司员工完成饺子导演“不给退路 ”的要求 。

作为一个外来人
，开始他也担心能否控制住局面
。但从第一个镜头开始，大家就都全力以赴地配合 ，从来没给过他排斥和压力。“我们从未相处过
，但能无缝对接、瞬间打成一片 。他们像信任导演一样信任我，那种情感上的包容和信任感 ，是我可以长期待下去的勇气
。”

作为一家动画企业
，可可豆的企业文化也给了他很大感触。动画制作行业压力很大，工作时间较长 ，可可豆在每天午饭后安排一小时的午睡时间，下午4点送下午茶到工位
，晚上9点以后有夜宵提供，尽可能用人文关怀抚慰人员的辛劳 。“在可可豆的一年里 ，我经常最后一个离开办公室
，大家工作安排得井然有序。
”

可可豆工作场地

可可豆工作场地

可可豆工作场地

他更为认可的是可可豆的商业态度，财务到点就结账 ，从未晚过合同预期时间
，不会拖欠任何一家供应商的费用，这也是《哪吒2》能够吸引这么多团队合作的原因
。“动画行业很辛苦 ，导演要求又高
，至少在资金链上不能亏待合作伙伴。因为他们一直的坚持，所以《哪吒2》上映之后 ，参与者都会产生一种‘我是其中一分子’的骄傲感 。”

戈弋介绍
，第一部《哪吒》成功后，很多籍籍无名的公司借此在行业里取得一席之地
。尽管不少人将《哪吒2》背后参与的138家中国动画公司比作“万鳞甲 ” ，认为是他们倾囊而出“看家本领
”才托举出“哪吒”，但这种托举不是悲剧式的奉献
，而是相互的成就。“动画公司需要作品来证明自己，能够加入《哪吒2》这样的电影项目一起承制 ，对公司未来的市场 、创作勇气和信心都是助力 。可以说
，‘哪吒’托举了动画行业，对于整个动画圈层和行业都有提振作用
。 ”

两部《哪吒》难度不可同日而语

前不久 ，饺子采访时身穿的“爱马仕毛衣
”上了热搜
，工作人员很快辟谣，那只是件几百元的国产品牌毛衣。“饺子导演不可能穿奢侈品大牌 。他来公司很早 ，经常骑自行车或步行上班
，每周坚持两三次游泳
。”戈弋出生于1979年，比饺子大一岁 ，两人从创作第一部《哪吒》开始相识十年。十年来
，他看着饺子的头发白了很多，但身材依旧好 。

“我们都是极致的‘i人’ ，但工作和生活中无话不谈 ”
。人到中年，他们常常探讨健康话题
，饺子建议戈弋调理身体，“我有点佩服他 ，他在身体和健康管理上有非常严谨
、科学的方式
，可能和他有一定的医学知识有关。
”戈弋觉得，饺子是感性和理性统一非常好的人 ，他在创作中每一步都有论证
，从来不拍脑袋决定 。

2019年《哪吒之魔童降世》上映时，戈弋与饺子的合影

值得一提的是 ，两人都不是科班出身
，饺子毕业于药学专业，大三开始学动画 ，戈弋则是读商科出身
，1997年在《姜子牙》导演李炜的引荐下进入动画行业。“我们都是在动画里死磕、从骨子里热爱的人
。这些年常有人唱衰动画行业，我们都不信邪。”

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》对比

从《哪吒之魔童降世》到《哪吒之魔童闹海》 ，戈弋认为，后者在制作中面临的挑战不可同日而语 。“《哪吒2》挑战的是动画电影当下的制作难度
，从第一部到第二部，人物模型尽管造型一致 ，但细节上全部升级
。尤其是大哪吒
，无论是身材比例 、身上的六块腹肌、三角肌，脸上雕塑般的轮廓 ，全都进行了细节的雕琢。 ”他说
，尤其是《哪吒2》还有海量级的特效量，“凡是遇到水的特效都很难做 ，包括岩浆 。从制作体量来讲
，天元鼎吞噬龙宫
、仙妖大战等几场戏，难度都非常高
”
。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

在《哪吒2》中 ，上海红鲤动画承担了角色、场景资产 、layout
、动画
，以及特效、灯光合成 、渲染等全流程内容。“红鲤大概有2年时间全铺在《哪吒2》上 。”

谈到《哪吒2》当下的票房成绩，戈弋认为 ，更大的意义是这部片子打破了市场上对动画电影的成见，“以前有人说
，实拍电影是电影，而动画电影就叫动画电影 ，但动画电影也是电影 ”
。

无论是神话题材
，还是历史题材，戈弋希望 ，未来的中国动画电影市场上
，能有神话
、历史、现实 、科幻等各种类型题材。“真正的动画盛宴，是所有菜系都能端上桌 ，这是我想象中动画电影市场最好的状态 。”

他也希望
，在电影奖项评审中，能把动画类别细分出来
。“动画电影片尾字幕里 ，可以看到美术
、动画、特效 、视觉艺术
、音乐等技术环节。动画电影离不开人才的加入
，有了细分的奖项，才会驱动幕后工作者的骄傲感、荣誉感 。
”

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

创作《哪吒2》期间 ，戈弋和饺子一起吃了很多顿饭，工作中除了疲倦还有愉悦感。“密集地和饺子导演待了一年
，让我对未来的导演工作有一定启发
。”他说，印象中饺子导演对作品的视角永远分两面 ，“一个是他内心的视角
，一个是站在观众 、人群之中的视角。他作为导演的视角永远不离开观众，这是我在未来的工作中一定要留下来的经验 。 ”