必看教程“微乐内蒙麻将有没有挂”(原来确实是有挂)

亲 ，微乐内蒙麻将有没有挂有没有挂这款游戏可以开挂的
，确实是有挂的，很多玩家在这款游戏中打牌都会发现很多用户的牌特别好 ，总是好牌，而且好像能看到-人的牌一样 。所以很多小伙伴就怀疑这款游戏是不是有挂
，实际上这款游戏确实是有挂的，添加客服微信【】安装软件. 

微信打麻将是一款非常流行的棋牌游戏 ，深受广大玩家的喜爱
。在这个游戏中
，你需要运用自己的智慧和技巧来赢取胜利，同时还能与其他玩家互动。

在游戏中 ，有一些玩家为了获得更高的胜率和更多的金币而使用了开挂神器 。开挂神器是指那些可以让你在游戏中获得不公平优势的软件或工具。

如果你也想尝试使用微信麻将开挂工具
，那么可以按照以下步骤进行下载和安装：

1. 首先，在搜索引擎上搜索相关关键词 ，找到可靠的开挂软件下载网站
   。

2. 进入该网站后选择适合自己手机系统版本的安装包并下载。

3. 下载完成后
   ，打开安装包进行安装 。

4. 安装完成后，打开微乐捉鸡麻将小程序并进入游戏
   。

5. 在游戏中使用开挂软件即可获得不公平优势。

软件介绍：

1 、99%防封号效果 ，但本店保证不被封号 。

2
、此款软件使用过程中
，放在后台，既有效果
。

3、软件使用中 ，软件岀现退岀后台，重新点击启动运行。

4 、遇到以下情况：游/戏漏闹洞修补、服务器维护故障
、政/府查封/监/管等原因
，导致后期软件无法使用的 。

操作使用教程：
1.通过添加客服微安装这个软件.打开

2.在“设置DD辅助功能DD微信麻将开挂工具"里.点击“开启".
3.打开工具.在“设置DD新消息提醒"里.前两个选项“设置"和“连接软件"均勾选“开启".(好多人就是这一步忘记做了)
4.打开某一个微信组.点击右上角.往下拉.“消息免打扰"选项.勾选“关闭".(也就是要把“群消息的提示保持在开启"的状态.这样才能触系统发底层接口.)
5.保持手机不处关屏的状态.
6.如果你还没有成功.首先确认你是智能手机(苹果安卓均可).其次需要你的微信升级到新版本.

本司针对手游进行，选择我们的四大理由:
1、软件助手是一款功能更加强大的软件！无需打开直接搜索微信： 
2 、自动连接 ，用户只要开启软件
，就会全程后台自动连接程序，无需用户时时盯着软件
。 
3
、安全保障 ，使用这款软件的用户可以非常安心
，绝对没有被封的危险存在。 
4、快速稳定，使用这款软件的用户肯定是土豪 。安卓定制版和苹果定制版 ，一年不闪退

今年春节档
，动画电影《哪吒2之魔童闹海》（简称《哪吒2》）还在创造历史
。截至2月9日，影片票房破79亿元 ，打破中国影史票房纪录
，成为全球影史单一市场票房冠军。值得关注的是，成立于2017年的上海红鲤动画 ，继参与制作第一部《哪吒之魔童降世》后，此次也参与了《哪吒2》的全流程制作
，上海红鲤动画导演戈弋同时担任《哪吒2》联合动画导演 。

《哪吒2》联合动画导演戈弋

“看到《哪吒2》的票房成绩，骄傲感油然而生。观众的认可 ，不就证明了我们做这件事的意义吗？”2月9日上午
，戈弋接受解放日报·上观新闻记者专访，揭开这部动画电影的幕后故事 ，“我们认真在做这一件事
，从来没有一天偷过懒，最终成功打破了市场上对动画电影的成见
。 ”

幕后：和饺子导演如何合作

红鲤动画在上海注册成立 ，主要制作团队位于苏州
，过去一年多时间，为了方便与《哪吒2》导演饺子“对戏
” ，戈弋一直待在成都。“饺子是一个非常有表达欲 、有表现力的导演 。《哪吒2》中70%以上的表演意图来自导演
，在写剧本的时候，他已经想象好了这个人物的表现方式
。”戈弋介绍 ，联合动画导演的任务，主要是设计人物的表演
、表现方式。“导演先讲戏
，我带着动画师提前去做表演的设计，拍下录像给导演看完后 ，再找时间对戏 。 ”

戈弋眼里的饺子导演
，是一个很会自我表达的导演，这种表达方式不局限于口述 ，“经常是他演一遍、我演一遍
，他再演一遍，我再确认演一遍 ，循环往复
，直到双方达成共识
。每场戏都要这样来回碰撞”。某种程度上，这和实拍片中导演跟演员讲戏 、对戏的方式很相似 ，只不过最终角色的表演是由专业的动画师用动画语言来完成 。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

“在开启正式的动画制作前
，我有时要画草图
、原画稿、带动画师去表演室排练，完成大量前期筹备工作 ，直到导演的意图被动画师完整理解
。
”尽管前期工作占整体工作量的20%左右，但戈弋认为
，前期筹备的重要性至少占一半。

他记得，最早和饺子导演见面时 ，双方就达成共识——要给《哪吒2》中的动画角色注入优秀演员身上具备的“演技”
，而非只是技术性的呈现 。片中，哪吒和敖丙是两个截然不同的角色
。哪吒直来直去 ，对感情的理解与表达也很直白；敖丙宛如翩翩公子
，背负着仁义礼智信的包袱以及他对父亲 、龙族
、哪吒的责任。“包括申公豹等其他角色，每个人物都是根据对角色的理解来设计表演方向 ，我们通过构建人物表演来传达剧情 。 ”

在整个动画角色表演的制作过程中
，甚至比真人影片更注重细节，“饺子会提供非常细节的建议 ，比如眼睛的抽搐感、肌肉的调动 、手指头的抽搐感、各种微表情等
，都是工作中交流最多的内容。越是细节，越要耗费时间去打磨
”
。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

细心的观众或许会发现 ，《哪吒2》里人物的表现方式非常中式化。“欧美人的肢体语言较为夸张，肩膀
、手部动作丰富
，这是迪士尼动画人物表达灵巧的原因 。而中国人有自己的动作习惯，因为语言复杂、词汇量庞大 ，很多情绪 、内容
，并不需要肢体语言去辅助
。”戈弋说。《哪吒2》取材于神话传说，在人物的动作演绎上 ，更要展现出仙风道骨的感觉 。

《哪吒之魔童闹海》

片中有一场十二金仙在玉虚宫开会的戏
，有着浓郁传统文化气息的人物表演令不少观众印象深刻
。“我们研究真人演员的动作，也研究戏曲 ，有些动作中蕴含着京剧中的人物表现方式。比如
，每个动画人物用手在指一样东西时，是有顿挫感的 ，幅度不会很大
，但有节奏
、有力量 。这就是戏曲艺术里的韵味
。 ”他举例，再如人物的衣着都是宽大的长袖子 ，真人表演时一般会有收袖口、卷袖子的动作，“放到动画电影里
，我们也会让人物抖一下袖子，所有的细节堆积到一起 ，会让人感受到一种心理真实
”。

在可可豆待一年
，“打成一片”

为了创作《哪吒2》，戈弋应饺子邀约飞到成都 ，在可可豆动画驻场一年 。在可可豆
，戈弋需要指挥公司员工完成饺子导演“不给退路 ”的要求
。

作为一个外来人，开始他也担心能否控制住局面。但从第一个镜头开始 ，大家就都全力以赴地配合
，从来没给过他排斥和压力 。“我们从未相处过，但能无缝对接 、瞬间打成一片。他们像信任导演一样信任我 ，那种情感上的包容和信任感
，是我可以长期待下去的勇气
。
”

作为一家动画企业，可可豆的企业文化也给了他很大感触。动画制作行业压力很大 ，工作时间较长，可可豆在每天午饭后安排一小时的午睡时间
，下午4点送下午茶到工位，晚上9点以后有夜宵提供 ，尽可能用人文关怀抚慰人员的辛劳 。“在可可豆的一年里
，我经常最后一个离开办公室，大家工作安排得井然有序
。”

可可豆工作场地

可可豆工作场地

可可豆工作场地

他更为认可的是可可豆的商业态度 ，财务到点就结账
，从未晚过合同预期时间，不会拖欠任何一家供应商的费用 ，这也是《哪吒2》能够吸引这么多团队合作的原因。“动画行业很辛苦
，导演要求又高，至少在资金链上不能亏待合作伙伴 。因为他们一直的坚持 ，所以《哪吒2》上映之后
，参与者都会产生一种‘我是其中一分子’的骄傲感
。 ”

戈弋介绍，第一部《哪吒》成功后 ，很多籍籍无名的公司借此在行业里取得一席之地。尽管不少人将《哪吒2》背后参与的138家中国动画公司比作“万鳞甲
”，认为是他们倾囊而出“看家本领”才托举出“哪吒 ”
，但这种托举不是悲剧式的奉献，而是相互的成就 。“动画公司需要作品来证明自己 ，能够加入《哪吒2》这样的电影项目一起承制
，对公司未来的市场
、创作勇气和信心都是助力
。可以说，‘哪吒’托举了动画行业 ，对于整个动画圈层和行业都有提振作用。”

两部《哪吒》难度不可同日而语

前不久
，饺子采访时身穿的“爱马仕毛衣
”上了热搜，工作人员很快辟谣 ，那只是件几百元的国产品牌毛衣 。“饺子导演不可能穿奢侈品大牌
。他来公司很早
，经常骑自行车或步行上班，每周坚持两三次游泳。”戈弋出生于1979年 ，比饺子大一岁
，两人从创作第一部《哪吒》开始相识十年 。十年来，他看着饺子的头发白了很多 ，但身材依旧好。

“我们都是极致的‘i人’，但工作和生活中无话不谈 ”
。人到中年
，他们常常探讨健康话题，饺子建议戈弋调理身体 ，“我有点佩服他
，他在身体和健康管理上有非常严谨、科学的方式，可能和他有一定的医学知识有关。
”戈弋觉得 ，饺子是感性和理性统一非常好的人
，他在创作中每一步都有论证，从来不拍脑袋决定 。

2019年《哪吒之魔童降世》上映时 ，戈弋与饺子的合影

值得一提的是
，两人都不是科班出身，饺子毕业于药学专业 ，大三开始学动画
，戈弋则是读商科出身，1997年在《姜子牙》导演李炜的引荐下进入动画行业
。“我们都是在动画里死磕 、从骨子里热爱的人。这些年常有人唱衰动画行业 ，我们都不信邪 。”

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》对比

从《哪吒之魔童降世》到《哪吒之魔童闹海》，戈弋认为
，后者在制作中面临的挑战不可同日而语
。“《哪吒2》挑战的是动画电影当下的制作难度，从第一部到第二部 ，人物模型尽管造型一致
，但细节上全部升级。尤其是大哪吒，无论是身材比例
、身上的六块腹肌、三角肌 ，脸上雕塑般的轮廓
，全都进行了细节的雕琢 。 ”他说，尤其是《哪吒2》还有海量级的特效量 ，“凡是遇到水的特效都很难做
，包括岩浆
。从制作体量来讲，天元鼎吞噬龙宫 、仙妖大战等几场戏 ，难度都非常高
”。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

在《哪吒2》中
，上海红鲤动画承担了角色
、场景资产、layout 、动画，以及特效、灯光合成
、渲染等全流程内容 。“红鲤大概有2年时间全铺在《哪吒2》上
。”

谈到《哪吒2》当下的票房成绩 ，戈弋认为，更大的意义是这部片子打破了市场上对动画电影的成见
，“以前有人说，实拍电影是电影 ，而动画电影就叫动画电影
，但动画电影也是电影 ”。

无论是神话题材，还是历史题材 ，戈弋希望
，未来的中国动画电影市场上，能有神话、历史 、现实
、科幻等各种类型题材 。“真正的动画盛宴 ，是所有菜系都能端上桌
，这是我想象中动画电影市场最好的状态。
”

他也希望，在电影奖项评审中 ，能把动画类别细分出来
。“动画电影片尾字幕里
，可以看到美术、动画 、特效
、视觉艺术、音乐等技术环节。动画电影离不开人才的加入，有了细分的奖项 ，才会驱动幕后工作者的骄傲感 、荣誉感 。”

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

创作《哪吒2》期间，戈弋和饺子一起吃了很多顿饭
，工作中除了疲倦还有愉悦感
。“密集地和饺子导演待了一年，让我对未来的导演工作有一定启发。 ”他说 ，印象中饺子导演对作品的视角永远分两面
，“一个是他内心的视角，一个是站在观众
、人群之中的视角 。他作为导演的视角永远不离开观众 ，这是我在未来的工作中一定要留下来的经验
。
”