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今年春节档
，动画电影《哪吒2之魔童闹海》（简称《哪吒2》）还在创造历史。截至2月9日，影片票房破79亿元 ，打破中国影史票房纪录，成为全球影史单一市场票房冠军 。值得关注的是
，成立于2017年的上海红鲤动画，继参与制作第一部《哪吒之魔童降世》后 ，此次也参与了《哪吒2》的全流程制作
，上海红鲤动画导演戈弋同时担任《哪吒2》联合动画导演
。

《哪吒2》联合动画导演戈弋

“看到《哪吒2》的票房成绩，骄傲感油然而生。观众的认可 ，不就证明了我们做这件事的意义吗？”2月9日上午
，戈弋接受解放日报·上观新闻记者专访，揭开这部动画电影的幕后故事 ，“我们认真在做这一件事
，从来没有一天偷过懒，最终成功打破了市场上对动画电影的成见 。 ”

幕后：和饺子导演如何合作

红鲤动画在上海注册成立 ，主要制作团队位于苏州
，过去一年多时间，为了方便与《哪吒2》导演饺子“对戏
” ，戈弋一直待在成都。“饺子是一个非常有表达欲 、有表现力的导演
。《哪吒2》中70%以上的表演意图来自导演，在写剧本的时候
，他已经想象好了这个人物的表现方式。”戈弋介绍，联合动画导演的任务 ，主要是设计人物的表演、表现方式 。“导演先讲戏
，我带着动画师提前去做表演的设计，拍下录像给导演看完后 ，再找时间对戏
。 ”

戈弋眼里的饺子导演
，是一个很会自我表达的导演，这种表达方式不局限于口述 ，“经常是他演一遍
、我演一遍
，他再演一遍，我再确认演一遍 ，循环往复
，直到双方达成共识。每场戏都要这样来回碰撞
” 。某种程度上，这和实拍片中导演跟演员讲戏、对戏的方式很相似 ，只不过最终角色的表演是由专业的动画师用动画语言来完成
。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

“在开启正式的动画制作前，我有时要画草图 、原画稿
、带动画师去表演室排练
，完成大量前期筹备工作，直到导演的意图被动画师完整理解。”尽管前期工作占整体工作量的20%左右 ，但戈弋认为
，前期筹备的重要性至少占一半 。

他记得，最早和饺子导演见面时 ，双方就达成共识——要给《哪吒2》中的动画角色注入优秀演员身上具备的“演技 ”
，而非只是技术性的呈现
。片中，哪吒和敖丙是两个截然不同的角色。哪吒直来直去 ，对感情的理解与表达也很直白；敖丙宛如翩翩公子
，背负着仁义礼智信的包袱以及他对父亲、龙族 、哪吒的责任 。“包括申公豹等其他角色，每个人物都是根据对角色的理解来设计表演方向 ，我们通过构建人物表演来传达剧情
。
”

在整个动画角色表演的制作过程中
，甚至比真人影片更注重细节，“饺子会提供非常细节的建议 ，比如眼睛的抽搐感
、肌肉的调动、手指头的抽搐感 、各种微表情等，都是工作中交流最多的内容。越是细节
，越要耗费时间去打磨” 。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

细心的观众或许会发现，《哪吒2》里人物的表现方式非常中式化。“欧美人的肢体语言较为夸张 ，肩膀
、手部动作丰富
，这是迪士尼动画人物表达灵巧的原因
。而中国人有自己的动作习惯，因为语言复杂、词汇量庞大 ，很多情绪 、内容
，并不需要肢体语言去辅助。 ”戈弋说 。《哪吒2》取材于神话传说，在人物的动作演绎上 ，更要展现出仙风道骨的感觉
。

《哪吒之魔童闹海》

片中有一场十二金仙在玉虚宫开会的戏
，有着浓郁传统文化气息的人物表演令不少观众印象深刻。“我们研究真人演员的动作，也研究戏曲 ，有些动作中蕴含着京剧中的人物表现方式 。比如
，每个动画人物用手在指一样东西时，是有顿挫感的 ，幅度不会很大，但有节奏
、有力量
。这就是戏曲艺术里的韵味。”他举例
，再如人物的衣着都是宽大的长袖子，真人表演时一般会有收袖口、卷袖子的动作 ，“放到动画电影里
，我们也会让人物抖一下袖子，所有的细节堆积到一起 ，会让人感受到一种心理真实
” 。

在可可豆待一年
，“打成一片”

为了创作《哪吒2》，戈弋应饺子邀约飞到成都 ，在可可豆动画驻场一年
。在可可豆
，戈弋需要指挥公司员工完成饺子导演“不给退路 ”的要求。

作为一个外来人，开始他也担心能否控制住局面 。但从第一个镜头开始 ，大家就都全力以赴地配合
，从来没给过他排斥和压力
。“我们从未相处过，但能无缝对接 、瞬间打成一片。他们像信任导演一样信任我 ，那种情感上的包容和信任感，是我可以长期待下去的勇气 。
”

作为一家动画企业
，可可豆的企业文化也给了他很大感触。动画制作行业压力很大，工作时间较长 ，可可豆在每天午饭后安排一小时的午睡时间
，下午4点送下午茶到工位，晚上9点以后有夜宵提供 ，尽可能用人文关怀抚慰人员的辛劳
。“在可可豆的一年里
，我经常最后一个离开办公室，大家工作安排得井然有序。”

可可豆工作场地

可可豆工作场地

可可豆工作场地

他更为认可的是可可豆的商业态度 ，财务到点就结账
，从未晚过合同预期时间，不会拖欠任何一家供应商的费用 ，这也是《哪吒2》能够吸引这么多团队合作的原因 。“动画行业很辛苦
，导演要求又高，至少在资金链上不能亏待合作伙伴
。因为他们一直的坚持 ，所以《哪吒2》上映之后，参与者都会产生一种‘我是其中一分子’的骄傲感。 ”

戈弋介绍
，第一部《哪吒》成功后，很多籍籍无名的公司借此在行业里取得一席之地 。尽管不少人将《哪吒2》背后参与的138家中国动画公司比作“万鳞甲
” ，认为是他们倾囊而出“看家本领”才托举出“哪吒 ”
，但这种托举不是悲剧式的奉献，而是相互的成就
。“动画公司需要作品来证明自己 ，能够加入《哪吒2》这样的电影项目一起承制
，对公司未来的市场、创作勇气和信心都是助力。可以说，‘哪吒’托举了动画行业 ，对于整个动画圈层和行业都有提振作用 。
”

两部《哪吒》难度不可同日而语

前不久
，饺子采访时身穿的“爱马仕毛衣”上了热搜，工作人员很快辟谣 ，那只是件几百元的国产品牌毛衣
。“饺子导演不可能穿奢侈品大牌。他来公司很早
，经常骑自行车或步行上班，每周坚持两三次游泳 。 ”戈弋出生于1979年 ，比饺子大一岁，两人从创作第一部《哪吒》开始相识十年
。十年来
，他看着饺子的头发白了很多，但身材依旧好。

“我们都是极致的‘i人’ ，但工作和生活中无话不谈
” 。人到中年
，他们常常探讨健康话题，饺子建议戈弋调理身体 ，“我有点佩服他
，他在身体和健康管理上有非常严谨
、科学的方式，可能和他有一定的医学知识有关。”戈弋觉得 ，饺子是感性和理性统一非常好的人
，他在创作中每一步都有论证，从来不拍脑袋决定
。

2019年《哪吒之魔童降世》上映时 ，戈弋与饺子的合影

值得一提的是
，两人都不是科班出身，饺子毕业于药学专业 ，大三开始学动画，戈弋则是读商科出身
，1997年在《姜子牙》导演李炜的引荐下进入动画行业。“我们都是在动画里死磕、从骨子里热爱的人 。这些年常有人唱衰动画行业，我们都不信邪
。 ”

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》对比

从《哪吒之魔童降世》到《哪吒之魔童闹海》 ，戈弋认为
，后者在制作中面临的挑战不可同日而语。“《哪吒2》挑战的是动画电影当下的制作难度，从第一部到第二部 ，人物模型尽管造型一致
，但细节上全部升级 。尤其是大哪吒，无论是身材比例 、身上的六块腹肌
、三角肌 ，脸上雕塑般的轮廓
，全都进行了细节的雕琢
。”他说，尤其是《哪吒2》还有海量级的特效量 ，“凡是遇到水的特效都很难做
，包括岩浆。从制作体量来讲，天元鼎吞噬龙宫、仙妖大战等几场戏 ，难度都非常高
” 。

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

《哪吒之魔童闹海》

在《哪吒2》中，上海红鲤动画承担了角色 、场景资产
、layout、动画
，以及特效 、灯光合成
、渲染等全流程内容
。“红鲤大概有2年时间全铺在《哪吒2》上。”

谈到《哪吒2》当下的票房成绩，戈弋认为 ，更大的意义是这部片子打破了市场上对动画电影的成见
，“以前有人说，实拍电影是电影 ，而动画电影就叫动画电影
，但动画电影也是电影 ” 。

无论是神话题材，还是历史题材 ，戈弋希望
，未来的中国动画电影市场上，能有神话、历史 、现实
、科幻等各种类型题材
。“真正的动画盛宴 ，是所有菜系都能端上桌
，这是我想象中动画电影市场最好的状态。
”

他也希望，在电影奖项评审中 ，能把动画类别细分出来 。“动画电影片尾字幕里，可以看到美术、动画 、特效、视觉艺术
、音乐等技术环节。动画电影离不开人才的加入
，有了细分的奖项，才会驱动幕后工作者的骄傲感、荣誉感
。”

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

《哪吒之魔童闹海》海底龙宫概念图

创作《哪吒2》期间 ，戈弋和饺子一起吃了很多顿饭
，工作中除了疲倦还有愉悦感。“密集地和饺子导演待了一年，让我对未来的导演工作有一定启发 。 ”他说 ，印象中饺子导演对作品的视角永远分两面
，“一个是他内心的视角，一个是站在观众 、人群之中的视角
。他作为导演的视角永远不离开观众 ，这是我在未来的工作中一定要留下来的经验。
”