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中新网北京2月6日电(记者高凯)以皖淮小城淮南为背景，讲述一家六姊妹跨越半个多世纪的人生悲喜剧
。由杨晓培担任艺术总监及总制片人的电视剧《六姊妹》日前开播
，该剧在生活流的叙事中描绘了普通人在时代洪流中的挣扎与成长，徐徐展开一幅生动的时代画卷。

《六姊妹》的故事从二十世纪六十年代开始 ，贯穿了新中国多个重要历史时期 。剧中的何家六姊妹
，正是在这些时代背景下，经历了各自的人生起伏。大姐何家丽作为家庭的顶梁柱 ，承担起了照顾妹妹们的责任；二姐何家文通透不争
，却在时代的浪潮中找到了自己的位置；老三何家艺争强好胜，最终在事业上取得了成功；老四何家欢聪慧机灵 ，却在婚姻中经历了波折；老五刘小玲叛逆不羁
，最终回归家庭；老六何家喜则受尽宠爱，却也面临着成长的烦恼
。

在剧中 ，这些角色的命运与时代的发展紧密相连
，她们的每一次选择都折射出其身处时代的社会风貌与思想变迁。剧集通过何家六姊妹的生活全景，展现了不同女性角色在时代洪流中的多元人生走向 ，既有对传统家庭观念的坚守，也有对新时代女性独立意识的探索 。

在《六姊妹》以女性视角展开的时代画卷中
，女性角色不仅在家庭中扮演着重要角色，也在时代洪流中展现了女性的力量与智慧
。她们的经历与成长 ，正是新时代下女性独立意识的觉醒与发展的缩影。

个体与时代之外
，《六姊妹》通过何家四代人的生活，呈现了家庭与亲情的永恒主题 。何常胜与刘美心的相濡以沫 ，何家丽与张建国的坚韧爱情
，何文氏与家丽一辈人的祖孙情，刘美心与何家丽等姊妹的母女情 ，这些情感关系交织在一起
，构成了剧集的情感核心
。

《六姊妹》在描绘生活细流的细腻写实笔触下不乏自然内敛的浪漫诗意，如已经释出内容中关于家丽拆掉自己的毛衣底边为妈妈织手套的桥段 ，这一团红毛线的细节意象从毛衣到手套
，到围巾，承载起母女
、父女、恋人等一连串的情感传递 ，既充满生活质感，又于无形中营造出剧中人之间化不开的暖色浓情。

在对家庭关系的描绘中
，《六姊妹》既展现了温情与坚韧，也未回避矛盾与冲突 。何家六姊妹在成长过程中 ，既有吵闹与争执
，也有患难与共的坚定的情感维系
。她们在彼此的扶持中，共同抵抗人生的风雨 ，最终构建了一个家庭命运共同体。这种在繁多层次和复杂面向下的“血浓于水
”的深厚亲缘关系
，正是中国式家庭的真实写照 。五十年间的社会变迁与家庭伦理观念的演变在该剧厚重生活质感的描绘中自然呈现，在剧中 ，何常胜曾执着于"顶门立户"的焦虑
，也最终在六个女儿的生存实践中逐渐消解为更具韧性的家庭网络
。

在年代剧的创作谱系中，《六姊妹》通过何家六姊妹的成长轨迹 ，将中国家庭伦理的嬗变史转化为具象的生活图景
，在皖北小城的空间坐标上，呈演出一部兼具历史纵深感与人性温度的生活史诗。(完)